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                中国建筑大师对瓦的运用
                在中国传统建筑中,物料选ζ 择向来是第一位的,因为物有“物性”,是活的。——王澍 
                层层叠叠的瓦Ψ檐、海浪般的瓦顶和沉▓淀韶光的瓦爿墙。在修建师的手里,瓦片与其他建筑材质重新组合,斑驳参差,组成←一幅标致的画面,有ζ着光阴沉淀的“瓦”给人一种活的生机。 
                ①材料来自宁波周边地区∞的旧砖瓦,大多是宁波』旧城改造留下的。“瓦爿墙”的设计相当※于把宁波历史砌进了博物馆; 
                ②这些砖瓦︾携带着历史,能∏够拉近参观者与历史的距离。 
                宁波博物馆的瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等,大多是宁波旧城改造时积留下来的旧物。其中,青砖〓数量最多,其年代也多为明清至民国时期不等,甚至有部分是汉晋时代的古砖。某种程度上∴,在建筑师眼中,所谓历史,与其说是人物事件史,不如说更是关于物料的视野史。 
                日本建筑大师对瓦的运用 
                 “让建筑消失”日本建筑大师隈研吾在中国的建筑设计中将瓦片运用到了极致。 
                博物馆坐落于中国美院的象⊙山校区,致力于保存、振兴和重新展现中国手工艺文化,在教育领域起着重要作用。博物馆的建筑形式与当地的地形地貌相呼应,以温和的形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相融合,建筑物的屋◥顶由一些废弃的屋瓦覆盖着,使建筑别有→一番当地乡村小镇风情。 
                采用当地材料和传统工法制成外立面瓦片就是▲材料与自然融合消失的方式。为了将建筑与景观相融合,建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着,使建筑别有一番当地乡村小镇风情。 
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